網絡與全球化時代的王爾德

奧斯卡·王爾德的哥特小說《道連·格雷的畫像》（The Picture of Dorian Gray），初登於1890年的《利平科特月刊》，後擴訂為小說，被英國書商W·H·史密斯以小說「污穢」為由拒絕出版。此書探究了唯美主義的原旨：沉醉享樂、為美而美、為藝術而藝術。道連投身墮落之道和感官享受；他本人青春永駐，其畫像卻代為受過，漸因他的所作所為老朽腐壞。部份評論界人士排斥此書，王爾德之妻康斯坦絲哀歎，「沒人再和我們說話」。但很多批評家認為該作有道德寓意，讓主角領受到應得的報應。而作者在序言中宣稱：「書無所謂道德的或不道德的。書有寫得好或寫得糟的。僅此而已。」

奧斯卡·王爾德的第一部大熱劇作，即是1892年上演的《溫夫人的扇子》（Lady Windermere’s Fan），這部喧鬧的喜劇刻畫上流社會的生活，劇情錯綜複雜，只有王爾德的連珠妙語才足以駕馭。故事雖異想天開，卻賞心悅目：妻子懷疑丈夫在外有染，最後發現「外遇對象」竟是自己的生母。該劇一經上演，便在倫敦西區各大劇院風靡一時，王爾德也因此大賺一筆。《溫夫人的扇子》雖有妙語雋言，卻不單是為了娛樂大眾，本質上這仍是一部諷刺社會的精妙作品，針對的正是維多利亞時代人們對婦女和性所抱有的偽善態度。

在奧斯卡·王爾德這位愛爾蘭劇作家的嘴裏，《不可兒戲》（The Importance of Being Earnest）是「蝴蝶寫給蝴蝶」的劇本。這則故事講述求愛、訂婚和假面——青年傑克和亞吉能·孟克列夫追求兩位年輕女性，可她們都一心要嫁給某個名為「任真」（Ernest）的男子。故事以時髦的倫敦社交圈為舞台，充滿機趣和雕鑿，有著精心打磨的外表形式。這部首演於1895年情人節的戲劇，是王爾德最後的一部劇本。

寫於1895年的《理想丈夫》（An Ideal Husband）是奧斯卡·王爾德 繼1892年創作《溫夫人的扇子》（Lady Windermere’s Fan）、1893年創作《無足輕重的女人》（A Woman of No Importance）之後的第三部社會喜劇。

《不可兒戲》導讀

《不可兒戲》借鑒荒唐劇和通俗劇的元素去刻畫某種社交圈的生活。在本文中，約翰·斯托克斯教授探討奧斯卡·王爾德如何把多種戲劇元素融合成一部諷刺傑作，以及劇中隱含的超越時代的進步情懷。

奧斯卡·王爾德：策展人之選

本篇文章中，亞歷珊德拉·奧特通過探討奧斯卡·王爾德的原始手稿文獻，帶我們走進王爾德的寫作生涯。

王爾德與維多利亞時代的風尚

愛爾蘭詩人、小說家奧斯卡·王爾德曾是十九世紀九十年代初倫敦戲劇界最受歡迎的劇作家之一。他的連珠妙語常讓上流社會忍俊不禁、捧腹不已。在本篇文章中，時尚歷史學家安伯· 布查特深入探討王爾德與流行風尚之間的關係。

十九世紀的劇院

在十九世紀初的倫敦，其實只有兩家劇院。今天，榮譽退休教授杰姬·布拉頓（Jacky Bratton）將帶領我們追溯歷史，了解劇院在十九世紀的發展，探索在這一時期湧現的新場所、表演的新形式和戲劇作家。

奧斯卡·王爾德的一生

從奧斯卡·王爾德的早年成功到其臭名昭著的審判及晚年流放生活，安德魯·迪克森（Andrew Dickson）在本篇文章中深入探析王爾德的生平、著作及其文學遺產。

百年沈浮：王爾德在中國的文學命運

本文講述奧斯卡·王爾德在中國的故事，從五四運動時期王爾德首度被譯介到中國，到二十世紀二十年代廣受歡迎的王爾德改編劇，再到2015年《不可兒戲》在北京上演，一同回顧這位偉大作家及其作品的百年沈浮史。

與王爾德拔河記──《不可兒戲》譯後

余光中教授在本文與讀者分享了其在翻譯奧斯卡·王爾德的作品《不可兒戲》中的所想所感，通過從原文及譯文中多處取例分析，生動有趣地詮釋了他是如何將王爾德作品中那字裏行間的「毒舌」與「嘲諷」滲透到中文譯本裏。

一笑百年扇底風──《溫夫人的扇子》百年紀念

余光中教授在本文為讀者生動介紹奧斯卡·王爾德的成名劇作《溫夫人的扇子》，通過分析劇中的人物設定以及關鍵的情節發展，深入探討了這位十九世紀最著名的劇作家是如何以「反諷」與「幽默」從而對他身處的維多利亞時期上流社會的價值觀提出尖銳挑戰。